红楼梦（上中下）（四大名著大字本）

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产品特色

内容简介

“四大名著”是中国古典小说的精华和*之作，也是中国传统文化的集中体现，它们已经成为广大读者*的文学启蒙书和反复咀嚼的经典之作。“四大名著大字本”是在我社优质版本资源基础上开发的新版本，它有以下几个突出的优点。

1、文字沿用人民文学出版社“四大名著”经典版本。内容完整，整理严谨，注释准确（四本注释共计4100余条）。

2、各书含有美观实用的图表：《水浒传》中附有“《水浒传》英雄谱”；《三国演义》中附有“三国演义地图”和“三国时期大事年表”；《西游记》中附有“西游取经历难平妖简表”；《红楼梦》中附有“《红楼梦》四大家族主要人物关系表”和“《红楼梦》主仆关系表”。

3、正文字号12.5磅（大于小四〔12磅〕，小于四号〔14磅〕字），字大行疏，能减轻阅读时的视力压力。

4、小16开，书品宽大，一书多册，厚度适中。

5、封面以沈尹默书法题签与传统绣像结合，形式简洁，富有隽永的古典韵味。

6、印制考究，定价适中，性价比高。

“四大名著”是中国古典小说的精华和*之作，也是中国传统文化的集中体现，它们已经成为广大读者*的文学启蒙书和反复咀嚼的经典之作。“四大名著大字本”是在我社优质版本资源基础上开发的新版本，它有以下几个突出的优点。

1、文字沿用人民文学出版社“四大名著”经典版本。内容完整，整理严谨，注释准确（四本注释共计4100余条）。

2、各书含有美观实用的图表：《水浒传》中附有“《水浒传》英雄谱”；《三国演义》中附有“三国演义地图”和“三国时期大事年表”；《西游记》中附有“西游取经历难平妖简表”；《红楼梦》中附有“《红楼梦》四大家族主要人物关系表”和“《红楼梦》主仆关系表”。

3、正文字号12.5磅（大于小四〔12磅〕，小于四号〔14磅〕字），字大行疏，能减轻阅读时的视力压力。

4、小16开，书品宽大，一书多册，厚度适中。

5、封面以沈尹默书法题签与传统绣像结合，形式简洁，富有隽永的古典韵味。

6、印制考究，定价适中，性价比高。

《红楼梦》以荣国府的日常生活为中心，以宝玉、黛玉、宝钗的爱情婚姻悲剧为主线，以金陵贵族名门贾、史、王、薛四大家族由鼎盛走向衰亡的历史为暗线，展现了封建时代家族和社会的没落。

《红楼梦》的版本较为复杂，主要分为抄本和刊刻本两类，早期抄本甲戌本、己卯本、庚辰本等，多以《石头记》为书名，内容不全，主要保留了前八十回内容。刻本主要是程伟元、高鹗合作整理的百二十回本。人民文学出版社出版的中国艺术研究院红楼梦研究所校注的整理本前八十回以庚辰本为底本，并参校了其他各抄本和程、高刻本；后四十回，以萃文书屋排印的程甲本为底本，又参校了其他三个程甲本和一个程乙本。此外，还做了两千多条注释。这是一个非常精良的《红楼梦》整理本。

作者简介

曹雪芹，清代小说家，著名文学家。名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃。《红楼梦》前80回作者，祖籍目前有几种说法，如河北丰润、辽宁辽阳、铁岭与江西武阳，尚无确切定论。

程伟元（1745-1747？），字小泉，江苏苏州人，生平事迹不详。高鹗（1738－1815？），字云士，号秋甫，别号兰墅。乾隆五十三年（1788）顺天乡试举人，乾隆六十年中进士。嘉庆年间曾担任顺天乡试同考官、江南道监察御史、刑科给事中等。程伟元、高鹗合作，在搜罗的若干残稿遗篇的基础上整理《红楼梦》后四十回，并于1791年、1792年刊行百二十回本《红楼梦》。

目　　录

第 一 回 甄士隐梦幻识通灵 贾雨村风尘怀闺秀 

第 二 回 贾夫人仙逝扬州城 冷子兴演说荣国府 

第 三 回 贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都 

第 四 回 薄命女偏逢薄命郎 葫芦僧乱判葫芦案 

第 五 回 游幻境指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦 

第 六 回 贾宝玉初试云雨情 刘姥姥一进荣国府 

第 七 回 送宫花贾琏戏熙凤 宴宁府宝玉会秦钟 

第 八 回 比通灵金莺微露意 探宝钗黛玉半含酸 

第 九 回 恋风流情友入家塾 起嫌疑顽童闹学堂 

第 十 回 金寡妇贪利权受辱 张太医论病细穷源  

第十一回 庆寿辰宁府排家宴 见熙凤贾瑞起淫心 

第十二回 王熙凤毒设相思局 贾天祥正照风月鉴 

第十三回 秦可卿死封龙禁尉 王熙凤协理宁国府 

第十四回 林如海捐馆扬州城 贾宝玉路谒北静王 

第十五回 王凤姐弄权铁槛寺 秦鲸卿得趣馒头庵 

第十六回 贾元春才选凤藻宫 秦鲸卿夭逝黄泉路 

第十七回

至十八回 大观园试才题对额 荣国府归省庆元宵 

第十九回 情切切良宵花解语 意绵绵静日玉生香 

第二十回 王熙凤正言弹妒意 林黛玉俏语谑娇音 

第二十一回 贤袭人娇嗔箴宝玉 俏平儿软语救贾琏 

第二十二回 听曲文宝玉悟禅机 制灯谜贾政悲谶语 

第二十三回 西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心 

第二十四回 醉金刚轻财尚义侠 痴女儿遗帕惹相思 

第二十五回 魇魔法姊弟逢五鬼 红楼梦通灵遇双真 

第二十六回 蜂腰桥设言传心事 潇湘馆春困发幽情 

第二十七回 滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红 

第二十八回 蒋玉菡情赠茜香罗 薛宝钗羞笼红麝串 

第二十九回 享福人福深还祷福 痴情女情重愈斟情 

第三十回 宝钗借扇机带双敲 龄官划蔷痴及局外 

第三十一回 撕扇子作千金一笑 因麒麟伏白首双星 

第三十二回 诉肺腑心迷活宝玉 含耻辱情烈死金钏 

第三十三回 手足眈眈小动唇舌 不肖种种大承笞挞 

第三十四回 情中情因情感妹妹 错里错以错劝哥哥 

第三十五回 白玉钏亲尝莲叶羹 黄金莺巧结梅花络 

第三十六回 绣鸳鸯梦兆绛芸轩 识分定情悟梨香院 

第三十七回 秋爽斋偶结海棠社 蘅芜苑夜拟菊花题 

第三十八回 林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏 

第三十九回 村姥姥是信口开河 情哥哥偏寻根究底 

第四十回 史太君两宴大观园 金鸳鸯三宣牙牌令

第四十一回 栊翠庵茶品梅花雪 怡红院劫遇母蝗虫 

第四十二回 蘅芜君兰言解疑癖 潇湘子雅谑补馀香 

第四十三回 闲取乐偶攒金庆寿 不了情暂撮土为香 

第四十四回 变生不测凤姐泼醋 喜出望外平儿理妆 

第四十五回 金兰契互剖金兰语 风雨夕闷制风雨词 

第四十六回 尴尬人难免尴尬事 鸳鸯女誓绝鸳鸯偶 

第四十七回 呆霸王调情遭苦打 冷郎君惧祸走他乡 

第四十八回 滥情人情误思游艺 慕雅女雅集苦吟诗 

第四十九回 琉璃世界白雪红梅 脂粉香娃割腥啖膻 

第五十回 芦雪广争联即景诗 暖香坞雅制春灯谜 

第五十一回 薛小妹新编怀古诗 胡庸医乱用虎狼药 

第五十二回 俏平儿情掩虾须镯 勇晴雯病补雀金裘 

第五十三回 宁国府除夕祭宗祠 荣国府元宵开夜宴 

第五十四回 史太君破陈腐旧套 王熙凤效戏彩斑衣 

第五十五回 辱亲女愚妾争闲气 欺幼主刁奴蓄险心 

第五十六回 敏探春兴利除宿弊 时宝钗小惠全大体 

第五十七回 慧紫鹃情辞试忙玉 慈姨妈爱语慰痴颦 

……

前　　言

前言

曹雪芹，是中国文学伟大也是复杂的作家，《红楼梦》也是中国文学伟大而又复杂的作品。

关于曹雪芹，目前还存在着不少有争论的问题，不仅他的生卒年一直存在着争议，甚至连他的“字”“号”也不能十分确定，按照曹雪芹的好友张宜泉的说法，应该是“姓曹名霑，字梦阮，号芹溪居士”，但有的研究者认为他的“字”是“芹圃”，号“雪芹”。

他的生卒年问题，已经争论了几十年。他的生年，现在主要的有两种看法，一种认为他生于公元一七一五年，即康熙五十四年乙未；另一种说法认为他生于公元一七二四年，即雍正二年甲辰。他的卒年，主要有三种看法，一种认为他卒于公元一七六三年，即乾隆二十七年壬午除夕；另一种说法认为他卒于公元一七六四年，即乾隆二十八年癸未除夕；还有一种说法认为他卒于公元一七六四年初春，即乾隆二十九年甲申岁首[一]。现在大都倾向于种看法。

曹雪芹的父亲，现在也有两种看法。一种认为是曹颙，曹雪芹是他的遗腹子；另一种看法，则认为是曹　。

前言

曹雪芹，是中国文学伟大也是复杂的作家，《红楼梦》也是中国文学伟大而又复杂的作品。

关于曹雪芹，目前还存在着不少有争论的问题，不仅他的生卒年一直存在着争议，甚至连他的“字”“号”也不能十分确定，按照曹雪芹的好友张宜泉的说法，应该是“姓曹名霑，字梦阮，号芹溪居士”，但有的研究者认为他的“字”是“芹圃”，号“雪芹”。

他的生卒年问题，已经争论了几十年。他的生年，现在主要的有两种看法，一种认为他生于公元一七一五年，即康熙五十四年乙未；另一种说法认为他生于公元一七二四年，即雍正二年甲辰。他的卒年，主要有三种看法，一种认为他卒于公元一七六三年，即乾隆二十七年壬午除夕；另一种说法认为他卒于公元一七六四年，即乾隆二十八年癸未除夕；还有一种说法认为他卒于公元一七六四年初春，即乾隆二十九年甲申岁首[一]。现在大都倾向于种看法。

曹雪芹的父亲，现在也有两种看法。一种认为是曹颙，曹雪芹是他的遗腹子；另一种看法，则认为是曹　。

曹雪芹的上世的籍贯，据近三十年来发现的大量可靠史料，证明他的祖籍是辽阳，后迁沈阳，他的上祖曹振彦原是明代驻守辽东的下级军官，大约于天命六年后金攻下辽阳时归附，以后随清兵入关。[一]

曹振彦归附后金以后，先是属佟养性管辖，后来又归了多尔衮属下的满洲正白旗，当了佐领。旋即跟随清兵入关。曹振彦在入关前的明、金战争中以及入关后的平姜瓖之叛的战争中是立过功的，他历任过山西吉州知州、阳和府知府、浙江盐法道等官职。曹家的发迹，实是从曹振彦开始的。此后，曹振彦之媳，即曹玺之妻孙氏当了康熙的保母。康熙二年，曹玺首任江宁织造之职，专差久任，至二十三年在江宁织造任上病故，康熙旋即命其子曹寅任苏州织造，后又继任江宁织造、两淮巡盐御史等职，并命其纂刻《全唐诗》《佩文韵府》等书于扬州。曹寅很得康熙的信任和赏识，康熙南巡时曾主持过四次接驾大典。康熙五十一年曹寅在扬州任上病危，康熙特命快马送药抢救，曹寅病故后，又特命其子曹颙继任江宁织造。康熙五十三年曹颙病故，康熙又特命曹寅的胞弟曹荃（宣）之子曹　过继给曹寅并继任织造之职，直至雍正五年十二月二十四日曹　被抄家败落，曹家在江南祖孙三代先后共历六十馀年。

《红楼梦》的作者伟大作家曹雪芹就是出生在南京的。直到雍正六年曹家抄没后才全家迁回北京。当时，曹雪芹尚年幼，按生于乙未说是虚岁十四岁，按生于甲辰说是虚岁才五岁。曹家回北京以后的情况，文献绝少记载，曹　曾经在给康熙的奏折里说到“惟京中住房二所，外城鲜鱼口空房一所；通州典地六百亩，张家湾当铺一所，本银七千两”[一]等等。在曹家被抄以后，隋赫德的报告里也说到：“曹　家属，蒙恩谕少留房屋，以资养赡，今其家属不久回京，奴才应将在京房屋人口，酌量拨给。”[二]据近年发现的雍正六年六月二十一日《曹　骚扰驿站获罪结案题本》及雍正七年七月《刑部移会》，得知曹　抄家前，尚有骚扰驿站案，并于雍正六年结案，曹　被枷号催追赔款。雍正七年七月，曹　尚在枷号中。又据《刑部移会》得知曹家尚有“京城崇文门外蒜市口地方房十七间半，家仆三对，给与曹寅之妻孀妇度命”。但以后情况究竟如何？究竟拨给了哪些房子？曹雪芹究竟住在何处？他的青年时期是如何度过的？这些问题，统因文献无征，不能确指。据红学家们的考证，认为他与敦诚、敦敏成为亲密朋友，是在右翼宗学里开始结识的，后来落魄住到了西郊，他的不朽的巨著《石头记》就是在西郊的山村里写成的。

曹雪芹晚年的生活穷愁潦倒而又嗜酒狂放，朋友们常把他比作晋朝的阮籍。他甚至穷困到“举家食粥”的地步，常常要靠卖画来换酒喝。他的画很为当时的朋友们所推重。敦敏《题芹圃画石》诗说：“傲骨如君世已奇，嶙峋更见此支离；醉馀奋扫如椽笔，写出胸中磈礧时！”可见曹雪芹的胸襟和画风。可惜他的遗作至今尚未发现。

伟大作家曹雪芹，终于在穷愁困顿中于公元一七六三年即乾隆二十七年壬午除夕去世。他的不朽巨著《石头记》的前八十回，早在他去世前十年左右就已经传抄问世；书的后半部分据专家们研究，认为基本上已经完成，只是由于某种原因未能传抄行世，后来终于迷失，这是不可弥补的损失。

《红楼梦》是一部具有高度思想性和高度艺术性的伟大作品，从本书反映的思想倾向来看，作者具有初步的民主主义思想，他对现实社会包括宫廷及官场的黑暗，封建贵族阶级及其家庭的腐朽，封建的科举制度、婚姻制度、奴婢制度、等级制度，以及与此相适应的社会统治思想即孔孟之道和程朱理学、社会道德观念等等，都进行了深刻的批判并且提出了朦胧的带有初步民主主义性质的理想和主张。这些理想和主张正是当时正在滋长的资本主义经济萌芽因素的曲折反映。

《红楼梦》塑造了众多的人物形象，他们各自具有自己独特而鲜明的个性特征，成为不朽的艺术典型，在中国文学史和世界文学史上永远放射着奇光异彩。

《红楼梦》的情节结构，在以往传统小说的基础上，也有了新的重大的突破。它改变了以往如《水浒传》《西游记》等一类长篇小说情节和人物单线发展的特点，创造了一个宏大完整而又自然的艺术结构，使众多的人物活动于同一空间和时间，并且使情节的推移也具有整体性，表现出作者卓越的艺术才思。

《红楼梦》的语言艺术成就，更是代表了我国古典小说语言艺术的高峰。作者往往只需用三言两语，就可以勾画出一个活生生的具有鲜明的个性特征的形象；作者笔下每一个典型形象的语言，都具有自己独特的个性，从而使读者仅仅凭借这些语言就可以判别人物。作者的叙述语言，也具有高度的艺术表现力，包括小说里的诗词曲赋，不仅能与小说的叙事融成一体，而且这些诗词的创作也能为塑造典型性格服务，做到了“诗如其人”——切合小说中人物的身份口气。

由于以上各方面的卓越的成就，因而使《红楼梦》无论是在思想内容上或是艺术技巧上都具有自己崭新的面貌，具有永久的艺术魅力，使它足以卓立于世界文学之林而毫无逊色。

现存《红楼梦》的后四十回，是程伟元和高鹗在公元一七九一年即乾隆五十六年辛亥和公元一七九二年即乾隆五十七年壬子先后以木活字排印行世的，其所据底本旧说以为是高鹗的续作，据近年来的研究，高续之说尚有可疑，要之非雪芹原著，而续作者为谁，则尚待探究。续书无论思想或艺术较之原著，已大相悬殊，然与同时或后起的续书相比，则自有其存在之价值，故至今仍能附原著以传。

《红楼梦》在乾隆中叶以后，带脂砚斋评的八十回抄本日多，乾隆末叶即可公开在庙市中抄卖，并且价昂至数十金一部。今传乾隆时期的《石头记》抄本，尚有十一种之多，计有：己卯本、庚辰本、甲戌本、《红楼梦稿》本、蒙古王府本、戚蓼生序本、南京图书馆藏本、梦觉主人序本、舒元炜序本、郑振铎藏本、苏联列宁格勒亚洲图书馆藏本等[一]。另有南京靖应鹍藏本，今已遗失，又程甲本的前八十回底本，原也是抄本，如果一并计入，则可以说现知的抄本已有十三种之多。当然上面所说的己卯本、庚辰本、甲戌本等名称，其干支年代，都不能代表现有这些本子的抄定年代，都只能表明它们的底本的年代，这一点早已为红学家们指出了。

在以上这些抄本中，己卯、庚辰、甲戌的底本是比较早的。其中己卯本已确知为怡亲王府抄本，其抄成年代约在公元一七六○年即乾隆二十五年庚辰以后，现存庚辰本抄定的年代，大约是在公元一七六一年即乾隆二十六年以后，甲戌本底本的年代应是公元一七五四年，即乾隆十九年甲戌，但现在所传甲戌本的抄成年代，则是比较晚的。在上述这些抄本中，庚辰本是抄得较早而又比较完整的的一种，它虽然存在着少量的残缺，但却保存了原稿的面貌，未经后人修饰增补（其六十四、六十七两回的残缺，各本皆然，现存各本的这两回或是据程本，或是经后人增补过的），因此本书在校勘过程中决定采用庚辰本为底本，以其他各种脂评抄本为主要参校本，以程本及其他早期刻本为参考本。凡底本文字可通而主要参校本虽有异文但并不见长者，仍依底本；凡底本明显错误而主要参校本不误者，即依主要参校本；凡底本脱漏之文字，有主要参校本可资校补者，即依主要参校本补齐。

本书的注释，凡一应典章制度名物典故以及难解之语词，一般均尽可能作注释，但由于我们的能力有限，而《红楼梦》的注释又极为繁难，因此我们的注不仅可能挂一漏万，而且也可能注释得不尽恰当；我们的校订也同样是如此。有关校订和注释方面的具体情况，均见本书《校注凡例》，这里不再一一详述。

本书校注工作开始于一九七五年，其间参加工作的人员陆续有所更替，工作时间亦长短不一，难以一一表明，现以参加时间先后和姓氏笔划为序，计参加本书校注工作的有：冯其庸、李希凡、刘梦溪、吕启祥、孙逊、沈天佑、沈彭年、应必诚、周雷、林冠夫、胡文彬、曾扬华、顾平旦、陶建基、徐贻庭、朱彤、张锦池、蔡义江、祝肇年、丁维忠。

参加本书后修改定稿的，校勘方面有：冯其庸、林冠夫、徐贻庭。由冯其庸负责。注释方面有：陶建基、吕启祥、朱彤、张锦池、丁维忠。由陶建基负责。

全书的校注工作由冯其庸同志总负责。

……

媒体评论

有人说过“三大恨事”是，一恨鲫鱼多刺，二恨海棠无香，第三件不记得了，也许因为我下意识的觉得应当是“三恨红楼梦未完”。

——张爱玲《红楼梦未完》

我一直认为，不读旧小说难谓中国的读书人。“高眉”（high-brow）的古典文学固然是在诗文与史哲，但“低眉”（low-brow）的旧小说与民谣、地方戏之类，却为市井与江湖的文化所寄，上至骚人墨客，下至走卒贩夫，广为雅俗共赏。身为中国人而不识关公、包公、武松、薛仁贵、孙悟空、林黛玉，是不可思议的。如果说庄、骚、李、杜、韩、柳、欧、苏是古典之葩，则《西游》《水浒》《三国》《红楼》正是民俗之根，有如圆规，缺其一脚必难成其圆。读中国的旧小说，至少有两大好处。一是可以认识旧社会的民情风土、市井江湖，为儒、道、释俗化的三教文化作一注脚；另一则是在文言与白话之间搭一桥梁，俾在两岸自由来往。

——余光中《我的国文启蒙》

有人说过“三大恨事”是，一恨鲫鱼多刺，二恨海棠无香，第三件不记得了，也许因为我下意识的觉得应当是“三恨红楼梦未完”。

——张爱玲《红楼梦未完》

我一直认为，不读旧小说难谓中国的读书人。“高眉”（high-brow）的古典文学固然是在诗文与史哲，但“低眉”（low-brow）的旧小说与民谣、地方戏之类，却为市井与江湖的文化所寄，上至骚人墨客，下至走卒贩夫，广为雅俗共赏。身为中国人而不识关公、包公、武松、薛仁贵、孙悟空、林黛玉，是不可思议的。如果说庄、骚、李、杜、韩、柳、欧、苏是古典之葩，则《西游》《水浒》《三国》《红楼》正是民俗之根，有如圆规，缺其一脚必难成其圆。读中国的旧小说，至少有两大好处。一是可以认识旧社会的民情风土、市井江湖，为儒、道、释俗化的三教文化作一注脚；另一则是在文言与白话之间搭一桥梁，俾在两岸自由来往。

——余光中《我的国文启蒙》

《水浒》依仗的是逻辑，曹雪芹依仗的却是反逻辑。生活逻辑明明是这样的，曹雪芹偏偏不按照生活逻辑去出牌。因为失去了逻辑，曹雪芹在《红楼梦》里给我们留下了一大片一大片的“飞白”。这些“飞白”构成了一种惊悚的、浩瀚的美，也给我们构成了极大的阅读障碍。

——毕飞宇《“走”与“走”》